“Борис Годунов” Пушкіна і “Ревізор” Гоголя
Борис Годунов” Пушкіна довгий час носив назву, якою Пушкін надзвичайно пишався: “Комедія про справжню біді Московської держави, про царя Бориса і Гришке Отрепьеве. Писав раб божий Алекс син Сергєєв Пушкін в літо 7333 на городищі Воронич “. Чудове заголовок це згладити, стерлося. ” Борис Годунов ” став сприйматися в дусі театру “палаців”, жанрово однозначно. Слово “комедія” у початковому пушкінському заголовку має значення дуже широке і може позначати взагалі всяке народне повчальне подання. Але як би там не було, а комедія
І це був би унікальний спектакль, який переносить сучасників “звідси”, з їхнього справжнього,
Одне знаменна збіг “Ревізора” з “Борисом Годуновим” вже було зазначено; німа сцена, завершальна комедію Гоголя, відповідає фіналу Пушкіна: “Народ мовчить”. Оніміння завершує і “Комедію про справжню біді Московської держави…”, і комедію про біду, що потрясла місто, від якого і за три роки не доїдеш до якого-небудь держави. Велике повторюється в маленькому, давнє – в сьогоденні. Спостереження про художній схожості двох німих сцен, колись зроблене Д. Д. Благим, просто чудово. Але настільки істотне збіг сцен навряд чи може бути випадковим і одиничним.
Від “німої сцени” – назад, до початку дії: городничий – одноосібний правитель ввіреного йому соціуму; він оточений поплічниками, нишком ненавидить його, заздрять йому, але пов’язаними з ним круговою порукою. У нього є дочка-наречена, яку він “уявляв ощасливити шлюбом”: городничий – батько, а який батько не порадіє того, що його дочка завоювала серце освіченого юнаки зі столиці! Але: немає нареченого! “Як буря, смерть забирає нареченого…” – скаржиться на межі XVI і XVII століть “царствений страждалець” у Пушкіна. Тут в XIX столітті одноденний наречений дочки Городничого теж погрожує закінчити життя. “І так навіть налякав; говорив, що застрелиться. Застрелюся, застрелюся, говорить “. І правда, було таке: “Життя моє на волосині. Якщо ви не увінчається постійну
Здогад про те, що Пушкін задумав “Бориса Годунова” саме як народне майданне подання в стилі російського театру XVI-XVII століть, ось уже кілька років тому була висловлена режисером А. Паламішевим. Втім, він же виливається і перед своїм майбутнім тестем, благаючи віддати за нього Марію Антонівну: “Віддайте, віддайте – я відчайдушний чоловік, я наважуся на все: коли застрелюся, вас під суд віддадуть “. Але не застрелився, а так, пококетувати смертю. І не смерть забрала жениха, а краща трійка поштових. “Ворота, Ворота його!”-Волає обманутий не відбувся зятем не відбувся тесть і, згідно ремарці Гоголя, махає рукою, простягає слідом безстидники руку. А поштмейстер йому: “Куди повернути! я, як навмисно, наказав доглядачеві дати кращу трійку; рис попало дати… “Зник наречений. Випарувався. Обійшлося без смерті, нею тільки погрожували. Але справа обертається ледь не більш страшно. Смерть, забирає нареченого, як буря, – біда і тільки біда, тут же лихо та ще й жах ганьби, “безприкладна конфузія” поруганного сімейного вогнища: поманив та й кинув.
Зараз, в той час, коли “Ревізор” написаний і коли відбувається дія, городничому років 50. Він народився, отже, в кінці XVIII сторіччя, при Катерині II. Він був юнаком, коли настав XIX століття: смерть Павла I, “днів олександрових прекрасний початок” (Пушкін). На щось сподівалися, сподівалися на внутрішньополітичні реформи. Інтелігентна і напівінтелігентного Росія читала “Бідну Лізу” Карамзіна. Читали і плакали: в моду ввійшла “чутливість”.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)