Краткое изложение драмы Гете “Эгмон”
Летом 1786 г. Гете, ничего не сказав о своих дальнейших планах герцогу Карлу Августу, уехал в Италию. Это было бегство в желанный солнечный край, “где негой дышит небосклон”, порыв из заточения на свободу, из царства прозы в царство поэзии и красоты. В Италии Гете прожил почти два года и все время странствовал – по морю, на лошадях, пешком. Взглядом Фауста, вырвавшегося из пыльной тиши кабинета, смотрит он вокруг.
И ему мало внешних впечатлений, он, как всегда, стремится проникнуть в глубь вещей, людей, явлений. Постигнуть нрав неаполитанца
Античность. В ней видит Гете гармоническое сочетание возвышенного и реального, воплощение высшего принципа слияния искусства с природой.
В Италии Гете снова испытывает подъем поэтического вдохновения. Здесь возвращается он к завершению возникшего у него еще в годы “Бури и натиска” замысла трагедии “Эгмонт”. Герой ее, подобно Гецу и Фаусту, встал перед ним со страниц истории
Народ Нидерландов видит в графе Эгмонте воплощение национальных качеств – веселости и добросердечия, великодушия и отваги – и надеется на него как на защитника и опору. Эгмонт готов всю свою кровь отдать родной стране, но он чуждается народного мятежа; ему кажется, что справедливость и право можно отстоять и не свергая правителей, лишь бы правители думали о нуждах народа. Он наивно верит в благородство и честность королей и их наместников. Только на пороге смерти, обманутый испанским наместником герцогом Альбой, брошенный в темницу, Эгмонт прозревает и поднимается во весь рост. Последние слова его – призыв к борьбе. “Друзья мои, смелей! За родину сражайтесь! Радостно отдайте вы жизнь за то, что вам всего дороже,- за вольность, за свободу! В чем вам пример сегодня подаю!” Истинным героизмом отличается подруга Эгмонта, молоденькая горожанка Клерхен. Любящая, бесстрашная, деятельная, она стремится спасти и родину, и Эгмонта. Но народная толпа не поднимается на ее призыв. Потеряв надежду на освобождение, Клерхен не может больше жить. Пьеса по замыслу Гете должна’ была сопровождаться музыкой и заканчиваться победной симфонией.
Музыка для “Эгмонта” была создана. “Бетховен с гениальностью, достойной восхищения, проник в мои намерения”,- признавал автор трагедии. В “Эгмонте”, как и в трагедии “Гец фон Берлихинген”, Гете следует принципам вольной шекспировской драмы, с ее многоголосием, борьбой скрещивающихся страстей, живописным историческим фоном, широкими массовыми сценами. Трагедия “Эгмонт” была последней данью Гете периоду “бурных стремлений”. В следующей его пьесе, созданной после путешествия в Италию, уже не слышно порывов бурь и рокота народных толп. Перед внутренним взором Гете высятся теперь античные образцы. Стремление к гармонии воплощено в драме “Ифиге-ния в Тавриде”. В основу сюжета положен древнегреческий миф.
Классические три единства приходят на смену вольному чередованию драматических сцен, не ограниченных местом и временем действия. Плавная размеренность стихотворного строя сменяет порывистый, переменчивый ритм непринужденной прозы. Строго ограниченный круг действующих лиц (в “Ифигении” всего пять персонажей) устанавливается в драме вместо былого многолюдия. Идея примирения, внутреннего совершенствования личности вытесняет и заставляет умолкнуть былые мятежные порывы. В новой пьесе Гете торжествует мечта о просветленной мудрости и милосердии, поднимающих человека над жестокими страстями, над варварством. Эта мечта прекрасна но, оторванная от реальности, она уводит от живой борьбы.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)